Events - Felix Mayer

In vielen Biographien wird Mozart als gänzlich unpolitisch oder an den politischen Geschehnissen seiner Zeit wenig interessiert geschildert. Das Gegenteil ist richtig. Mozart war der politischste Komponist seiner Zeit. Am Beispiel seines Opernschaffens in seinen Wiener Jahren (1781-1791) soll gezeigt werden, wie höchstpolitisch und tagesaktuell Mozart und seine Librettisten auf die dramatischen gesellschaftlichen und revolutionären Umwälzungen dieser Jahre reagieren. Josephinismus, Französische Revolution und beginnende Restauration haben ihre Spuren im Werk Mozarts hinterlassen. Besonders intensiv werden »Così fan tutte« (der direkte Kommentar von Mozart und Da Ponte zur Französischen Revolution) und »Die Zauberflöte« besprochen, ergänzt durch viele Musikbeispiele.

Schiller schrieb die "Ode an die Freude" 1785, bald war dieses Gedicht in Deutschland ungeheuer beliebt. Beethoven trug sich Jahrzehnte mit dem Gedanken, dieses Gedicht zu vertonen. Am 7. Mai 1824 fand die Uraufführung der neunten Sinfonie im Kärtnertortheater in Wien statt.

Man glaubt es kaum, aber dieses Werk hatte es schwer: Der vierte Satz sei "monströs und geschmacklos ... Ich finde darin einen neuen Beleg zu dem, was ich schon in Wien bemerkte, daß es Beethoven an ästhetischer Bildung und an Schönheitssinn fehle.“ Dies schrieb Louis Spohr. Giuseppe Verdi hielt den letzten Satz für "schlecht gesetzt". In den ersten Jahren nach der Uraufführung wurde die Sinfonie häufig ohne den vierten Satz vorgetragen. Heute ist gerade dieses Finale der Grund für die weltweite Popularität dieses Werks. Keine andere Sinfonie hat eine solche Wirkung entfaltet.

Komponist, Dirigent, Direktor der Wiener Hofoper: Gustav Mahler (1860-1911) ist eine der interessantesten Persönlichkeiten des Fin de siècle. Sein Berufswunsch als Kind: "Märtyrer".

Gustav Mahler polarisierte in seiner Zeit und tut dies noch heute. Er war ein energiegeladener Visionär, unermüdlich arbeitend, aber angefeindet von einer antisemitischen Presse und Öffentlichkeit. Er sagte über sich selbst: „Ich bin dreifach heimatlos: als Böhme unter den Österreichern, als Österreicher unter den Deutschen und als Jude in der ganzen Welt.“

Populär als Komponist wurde Mahler erst Ende der sechziger Jahre. Für eine breite Öffentlichkeit wird er interessant durch Viscontis Film "Tod in Venedig", der aus dem Schriftsteller Gustav Aschenbach einen Komponisten mit den Zügen Gustav Mahlers macht.

Was hat die 5. Sinfonie zu bedeuten? Pocht "das Schicksal an die Pforte", wie Beethovens Vertrauter Anton Schindler meinte? Oder ist das berühmte Hauptmotiv gar imitierter Vogelgesang, wie Carl Czerny behauptet? - Kann denn ein Instrumentalwerk überhaupt etwas Konkretes "bedeuten"?

In diesem Workshop soll eines der bekanntesten Werke der klassischen Musik analysiert und besprochen werden. Besonders intensiv sollen die Bezüge der Sinfonie zur Französischen Revolutionsmusik betrachtet werden.

Emmanuele Conegliano war der Name Lorenzo Da Pontes vor seiner als Volksfest begangenen Konversion vom Judentum zum Christentum. Zum Priester geweiht, aber wegen Ehebruchs und Konkubinats zu 15jähriger Verbannung aus Venedig verurteilt, kam er schließlich im Jahr 1781 nach Wien um dort, ohne je ein Opernlibretto verfasst zu haben, zum Textdichter für die italienische Oper ernannt zu werden. Er verfasste bis 1791 etwa 40 Libretti, die berühmtesten sind Le nozze di Figaro (1786), Don Giovanni (1787) und Così fan tutte (1790), die er für Wolfgang Amadeus Mozart schrieb.

Mozart und sein Textdichter Lorenzo Da Ponte kommentieren und kritisieren die gesellschaftlichen Zustände ihrer Zeit.

"Ich wollte meine sämtlichen Werke dafür hingeben, wenn mir ein Werk wie die Hebriden-Ouvertüre gelungen wäre."

Johannes Brahms

Felix Mendelssohn, geboren 1809 als Sohn des Bankiers Abraham Mendelssohn und Enkel des Philosophen Moses Mendelssohn, ist einer der herausragenden und interessantesten Komponisten der deutschen Musikgeschichte.

Als Komponist und Interpret war er zu Lebzeiten enorm einflussreich und erfolgreich, nach Mendelssohns frühem Tod schadete seinem Nachruhm besonders die üble Nachrede Richard Wagners, der ihm eigentlich bewundernd nacheiferte. Und damit nicht genug, in den Jahren 1933-1945 war sein Werk verboten, seine Denkmäler wurden geschleift.

Märchenoper? Wiener Kasperltheater? Freimaurer-Singspiel?

"Die Zauberflöte" gibt viele Rätsel auf. Was beabsichtigten Wolfgang Amadeus Mozart und sein Librettist Emanuel Schikaneder wohl wirklich?

"Die Zauberflöte" ist die meistgespielte deutsche Oper, aber gibt es eine Geschichte hinter der Geschichte, die für Mozarts Zeitgenossen selbstverständlich war, für uns jedoch verschlüsselt ist?

Der Dirigent Felix Mayer erklärt vor dem Hintergrund der politischen Ereignisse des Jahres 1791 und der gesellschaftlichen Konstellationen in Wien diese weltberühmte Oper, die Sie danach mit anderen Augen sehen, mit anderen Ohren hören und ganz neu verstehen werden.

Für den Musikkritiker Eduard Hanslick gehören „Die Meistersinger von Nürnberg“ zu den „interessantesten musikalischen Abnormitäten“. Würden die „Meistersinger“ aber zur Regel, würden sie „das Ende der Musik“ bedeuten. Der Wagner in Hassliebe verbundene Friedrich Nietzsche schrieb zum Vorspiel der „Meistersinger“: „Richard Wagners Ouvertüre zu den Meistersingern: das ist eine prachtvolle, überladne, schwere und späte Kunst, welche den Stolz hat, zu ihrem Verständnisse zwei Jahrhunderte Musik als noch lebendig vorauszusetzen – es ehrt die Deutschen, daß sich ein solcher Stolz nicht verrechnete! (…) Diese Art Musik drückt am besten aus, was ich von den Deutschen halte: sie sind von vorgestern und von übermorgen – sie haben noch kein Heute.“

Ludwig van Beethovens Sinfonien sind voller politischer Bedeutungen und Botschaften. Das ist durchaus bekannt. Als junger Mensch in Bonn nahm Beethoven begeistert Anteil an den revolutionären Ereignissen in Frankreich. Aber noch mehr als dreißig Jahre später setzt Beethoven die großen Ideale der Französischen Revolution "Freiheit, Gleichheit und Brüderlichkeit" in seinen Sinfonien in Musik.

Der Dirigent Felix Mayer stellt in diesem Vortrag anhand vieler Tonbeispiele erstmalig vor, wie konkret Beethoven diese drei Begriffe in seine Sinfonien hineinkomponiert hat.

Lorenzo Da Ponte, der Textdichter beider Opern, und W.A. Mozart haben in Wien 1786 Le nozze di Figaro und in Prag 1787 Don Giovanni zur Aufführung gebracht.

Beide Opern sind engstens miteinander verwandt und kommentieren und kritisieren die gesellschaftlichen Zustände dieser Jahre aufs Deutlichste. Der Dirigent Felix Mayer bespricht beide Opern, gibt eine kurze Einführung in das hochinteressante Leben des Textdichters Lorenzo Da Ponte und stellt die vielfältigen Beziehungen dieser beiden Opern zueinander dar.

"Ist der auch nichts anders, wie ein gewöhnlicher Mensch!“

"Nun wird er auch alle Menschenrechte mit Füßen treten, … ein Tyrann werden!" habe Beethoven ausgerufen und wutentbrannt das Titelblatt der dritten Sinfonie zerrissen - die „Eroica“, die ursprünglich „Bonaparte“ betitelt sein und "den größten Helden des Zeitalters in einem Tonwerke" feiern sollte.

Den Aufstieg Napoléons als Hoffnungsträger Europas nach der französischen Revolution hatte Beethoven mit großer Begeisterung beobachtet. Doch als er von der Kaiserproklamation Napoléons hörte, war der Enthusiasmus verflogen.

In diesem Seminar sollen die Werke Beethovens, die mittel - oder unmittelbar mit Napoléon Bonaparte in Verbindung stehen, mit zahlreichen Musikbeispielen untersucht und besprochen werden.

„Schade! Daß ich die Kriegskunst nicht so verstehe wie die Tonkunst, ich würde ihn doch besiegen!“

Nach dem Tod Joseph II. wurde in Prag 1791 dessen Bruder Leopold II. zum böhmischen König gekrönt. Mozarts komponierte zu den Prager Krönungsfeierlichkeiten in kürzester Zeit die Oper "La clemenza di Tito". Das berühmte Libretto aus dem Jahr 1734 von Pietro Metastasio - bis 1791 mindestens schon etwa 60-mal vertont - wurde von Caterina Mazzolà zu einer "wahren Oper" (una vera opera), so Mozart, umgearbeitet.
Was beabsichtigten Mozart und sein Textdichter mit der Umarbeitung? Welche politische Funktion hat die Aufführung dieses Werks in Prag gehabt?

"La clemenza di Tito" ist eine der politisch und philosophisch anspruchsvollsten Opern des Opernrepertoires.

Anlässlich des Besuchs der russischen Großfürsten Paul in Wien sollte im Jahre 1782 das Bündnis zwischen den Habsburgern und der Zarin Katharina gegen das Osmanische Reich geschmiedet werden. Kaiser Joseph II. besuchte mit dem Großfürsten eine Sondervorstellung der "Entführung aus dem Serail". Aber ist diese Oper geeignet, den Kriegsinteressen der Großmächte zu dienen oder mahnt sie vielmehr zu Frieden und Versöhnung?

Der Dirigent Felix Mayer führt in das deutschsprachige Singspiel ein, ergänzt durch viele Musikbeispiele.

Den Teilnehmern der Veranstaltung sollen Mozarts Lebensumstände sowie das politische Umfeld während der Entstehungszeit der Oper näher gebracht werden.

Ludwig van Beethoven war ein großer Verehrer Friedrich Schillers. Das ist allgemein bekannt: er vertonte Schillers Gedicht "An die Freude" als Schlusssatz seiner 9. Sinfonie. Und seine besondere Sympathie galt dem "Freiheitsdichter" Schiller.

Aber Beethoven hat auch die philosophischen Schriften Friedrich Schillers genau gelesen. Er nahm diese als Inspiration und geradezu als Kompositionsanleitung.

Der Dirigent Felix Mayer stellt in diesem Vortrag dar, wie Schillers Abhandlung "Über die ästhetische Erziehung des Menschen" Beethovens Komposition der 5. und 6. Sinfonie angeregt hat. Viele Eigentümlichkeiten der Sinfonien werden durch genaues Lesen des Schillerschen Textes erklärlich.

1868 fand am 21. Juni in München die triumphale Uraufführung der Meistersinger von Nürnberg statt. Ludwig II. hatte den vor seinen Gläubigern flüchtenden Richard Wagner aus schlimmster Not gerettet und ihm in München die Möglichkeit gegeben, seine Opern Tristan und Isolde und eben Die Meistersinger von Nürnberg aufzuführen.

Warum die Meistersinger trotz scheinbar konventionellem Komödien-stoff eben doch kein harmloses Lustspiel, sondern ein Ideendrama und philosophisches Welttheater sind, darüber wird der Dirigent Felix Mayer in diesem Vortrag sprechen.

Thomas Mann, der sich 1894 an der Technischen Hochschule zu München eingeschrieben hatte, ist wohl einer der bedeutendsten Deuter des Werkes von Richard Wagner gewesen. Seine Begeisterung und Kritik, aber auch die Wirkungsgeschichte der Meistersinger, die in Deutschland eine geradezu verhängnisvolle war, werden Thema des Vortrags sein.

Die h-Moll-Messe von Johann Sebastian Bach ist ein geheimnisvolles Werk.

Was war der Anlass für Bach, gegen Ende seines Lebens, die Missa von 1733 zu einer "großen katholischen Messe" (wie dieses Werk im Nachlassverzeichnis Carl Philipp Emanuel Bachs genannt wird) zu erweitern?

Viele Fragen stellt dieses Werk an die Wissenschaft, der Dirigent Felix Mayer stellt Erklärungsversuche dar und diskutiert die vielfältigen Spekulationen, die unausweichlich sind, wenn man sich mit diesem Werk beschäftigt.

Mozarts Zauberflöte ist zwar bis auf den heutigen Tag sein wohl populärstes und meistgespieltes Bühnenwerk. Es ist aber auch sein kompliziertes und am schwersten verständliches. Es ist vielleicht sogar die komplizierteste und die am umfassendsten missverstandene Oper des gesamten Opernrepertoires.

Eine besondere Herausforderung heute sind Sätze wie: "Ein Weib tut wenig, plaudert viel, du Jüngling glaubst dem Zungenspiel?" oder Sarastros Hinweis an Pamina: "... ein Mann muss eure Herzen leiten, denn ohne ihn pflegt jedes Weib aus ihrem Wirkungskreis zu schreiten".

Wie ist das Verhältnis der Priester und Sarastros zur Königin der Nacht und den drei Damen? Was soll das bedeuten? War Mozart ein Frauenfeind? Und welche Rolle spielt Monostatos? Ist er nur ein "böser Mohr"? Wie geht man heute am Theater mit "Blackfacing" um? Aber mit welcher Absicht haben Mozart und Schikaneder "Die Zauberflöte" im Jahr 1791 auf die Bühne gebracht?

Oder grundsätzlicher gefragt: Was muss man eigentlich "wissen", um ein Kunstwerk einer entfernten Vergangenheit zu beurteilen?

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„Die Menschen heute glauben, die Wissenschaftler seien da, sie zu belehren,
die Dichter und Musiker etc., sie zu erfreuen.
Dass diese sie etwas zu lehren haben, kommt ihnen nicht in den Sinn.“

Vorträge

Lectures

W.A. Mozart:
Aufklärung – Philosophie – Revolution

L. v. Beethoven: Die Neunte Sinfonie

Gustav Mahler: Leben und Werk

Beethoven und die Freiheit

Richard Strauss: Leben und Werk

W.A. Mozart: Die Da Ponte-Opern

Felix Mendelssohn: Leben und Werk

Richard Wagner: Parsifal

W.A. Mozart:
Die Zauberflöte

Richard Wagner:
Die Meistersinger von Nürnberg

L. v. Beethoven:
Freiheit, Gleichheit, Brüderlichkeit
in den Sinfonien Ludwig van Beethovens

Richard Wagner:
Der Ring des Nibelungen

W.A. Mozart:
Le nozze di Figaro und Don Giovanni
- Eine Gegenüberstellung -

Beethoven und Napoléon

W.A. Mozart: Così fan tutte

G.F. Händel: Die Oratorien

W.A. Mozart: La clemenza di Tito
– zwischen Revolution und Restauration

Die Barockoper

L. v. Beethoven: Von "Leonore" zu "Fidelio"

W.A. Mozart: Die Entführung aus dem Serail

Schiller und Beethoven

Die Meistersinger von Nürnberg

Bach: Die h-Moll-Messe:
Geheimnis und Symbol

Ist Mozarts "Zauberflöte"
rassistisch und frauenfeindlich?

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Benjamin Britten - War requiem
Münchner Philharmoniker
Lorin Maazel

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„Die Menschen heute glauben, die Wissenschaftler seien da, sie zu belehren, die Dichter und Musiker etc., sie zu erfreuen. Dass diese sie etwas zu lehren haben, kommt ihnen nicht in den Sinn.“